家庭影院音響的專(zhuān)業(yè)名詞你能了解多少？
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家庭影院音響迷經(jīng)常會(huì )將討論的名詞掛在嘴邊，言談之間總以為雙方是講相同的一件事，而事實(shí)上同一個(gè)名詞往往有很大的定義出入。
空間感
在剛開(kāi)始時(shí)只要喇叭放得有點(diǎn)距離，很容易就可以發(fā)現左右兩個(gè)喇叭的訊號是不一樣的（也許這太容易了）；動(dòng)動(dòng)喇叭或是為自己找個(gè)好位置后，似乎可以聽(tīng)出喇叭之間也有聲音，而且這聲音是從左喇叭連到右喇叭的，筆者把這種表現叫做「一維」的空間感。
如果把喇叭分得更開(kāi)好不好呢？也許不錯，這「一維」的空間感起碼可以變寬點(diǎn)，但也可能拉得太開(kāi)中間連不起來(lái)，出現一個(gè)大洞，這就有點(diǎn)可惜了：筆者的經(jīng)驗是這距離除了受房間的限制外，還有個(gè)「最佳」距離，可以讓聆聽(tīng)者感受到最大的寬度；把左右兩喇叭分得更開(kāi)中間會(huì )有洞，擺近了寬度又縮水；如果到這個(gè)水平，我們就可以討論「二維」的了。
坐在聆聽(tīng)點(diǎn)上看看，左右兩喇叭是否對稱(chēng)？左右墻壁的反射情情況是不是差不多？?jì)衫鹊慕嵌热绾?？細調一番說(shuō)不定會(huì )有「深度」的感覺(jué)出現。
現在聽(tīng)的可就不是長(cháng)龍陣了，應該可以聽(tīng)出一個(gè)往喇叭后方延伸的「場(chǎng)」，這時(shí)便可以叫「二維」了。
「三維」？因為我們再往下追求的東西就不只是音場(chǎng)的厚度，而是整個(gè)音樂(lè )廳的空間感；這空間感不僅要找音場(chǎng)的坡度（管弦樂(lè )團在音樂(lè )廳里通常排列在階梯狀的舞臺上，最后面的打擊樂(lè )器比木管高些，而本營(yíng)又比弦樂(lè )組高些……），還要找每一件樂(lè )器的高度（我就不相信大提琴發(fā)聲時(shí)只有一個(gè)點(diǎn)出聲，就連小提琴也是整支琴共鳴?。。?，然后再去找整個(gè)音樂(lè )廳的側墻、屋頂等等，這樣才叫空間感。
層次感
前面講空間感似乎說(shuō)的都是音場(chǎng)外圍，層次感可就要研究音場(chǎng)中各樂(lè )器的關(guān)系了。
首先必須要有足夠的場(chǎng)深，這和前面說(shuō)的「二維」意義有些出入；「二維」的音場(chǎng)是指在聆聽(tīng)處所能聽(tīng)到最遠樂(lè )器的位置，如果拿管弦樂(lè )團來(lái)說(shuō)，應該是指打擊樂(lè )器位置；「場(chǎng)深」可就要再仔細聽(tīng)聽(tīng)樂(lè )團的第一排在那里，找出樂(lè )團的第一排和最后一排的「距離」，就是場(chǎng)深了。
這樣講也許還不夠清楚。有的系統聽(tīng)起來(lái)最后一排非常的深遠，但第一排也同樣地遙不可及，這種音場(chǎng)雖然深，但以場(chǎng)深（也有人稱(chēng)此為縱深）來(lái)說(shuō)則是非常淺了，因為樂(lè )團的第一排和最后一排感覺(jué)上距離很近。有的系統聽(tīng)起來(lái)最后一排不算很深，但樂(lè )團的第一排非常突出，甚至突出喇叭的面板，這樣的場(chǎng)深就可以算是非常成功；如果能再把最后一排拉遠，那就如于莞柳先生說(shuō)的「參考級」了。
有了場(chǎng)深之后，進(jìn)一步地要求音場(chǎng)中（樂(lè )團中）各樂(lè )器的相關(guān)距離正確：譬如找找木管和中提琴的相關(guān)距離如何？打擊樂(lè )器有沒(méi)有往前延伸到小提琴的最后一線(xiàn)？木管組里的幾樣樂(lè )器是排成一列還是有前后之分？
在筆者的想法中層次感應該是來(lái)自平整的頻率響應（應該從帶寬那項技一個(gè)箭頭指向層次感才對）。請觀(guān)察（似乎是聽(tīng)察）距離遠的人聲和距離近的人聲什么不同；塞住一只耳朵，用一只耳朵可以保證自己聽(tīng)到的是「mono」，然后判斷一下音源的距離遠近；仍然相當容易吧！即使是遠的人大聲吼、近的人小聲講話(huà)（只要還能聽(tīng)到），也同樣能判斷遠近，表示這和聲音整體的大小聲無(wú)關(guān)，而是距離遠的聲音被空氣衰減了某些頻率（通常越高頻越會(huì )衰減），而距離近的聲音衰減量較少，使得我們的耳朵可以利用泛音結構、音色來(lái)判斷發(fā)聲體的距離。（編按：判斷距離的遠近應該還和聲音到達耳膜的時(shí)間差有關(guān)）
假設錄音沒(méi)問(wèn)題，那么唱片上應該記載了各種樂(lè )器的音色加上空間所造成的音色變化，如果我們的系統有一個(gè)平整的頻率響應，應該可以復制出這些音色變化，于是可以享受到層次感。
有些人贊成把音響系統中的高頻弄少一點(diǎn)；的確，那樣可能會(huì )比較悅耳，但也可能使得樂(lè )團的第一排聽(tīng)起來(lái)像最后一排一樣遠，損失了場(chǎng)深。
如果有某一兩個(gè)頻率有條值呢？那可能音場(chǎng)中樂(lè )器排列會(huì )有錯亂的感覺(jué)，這樣就享受不到層次感了。
定位感
有了層次感后，定位感也應該小有成就了，不過(guò)層次感在大編制的音樂(lè )里似乎比較容易找到，而定位感則要找些小編制的來(lái)聽(tīng)；當然反過(guò)來(lái)找也可以，筆者只是說(shuō)那樣比較容易罷了。
弦樂(lè )四重奏是個(gè)很好的材料?，F在我們不只是要聽(tīng)聲音，還要找那些聲音在音場(chǎng)的「出處」。如何？四把琴都出現了嗎？它們之間的距離如何？每一把琴的大小又是怎樣的呢？
聽(tīng)定位就好像用耳朵來(lái)「看」整個(gè)音場(chǎng)屏幕一樣，如果錄音錄得不錯，應該是每一個(gè)音符都可以在音場(chǎng)中找到位置才對。
定位感還有一項嚴厲的要求，那就是比例；也許剛開(kāi)始找定位感時(shí)，幾支琴煳成一片，只可稍微辦別小提琴在左邊，低音大提琴在右邊；細調一陣后發(fā)現它們越來(lái)越苗條，苗條得只剩弦了！真可憐，這樣似乎不太健康；再細調一陣才發(fā)現原來(lái)琴身的共鳴也可以有定位，這樣琴的身體就出來(lái)了，恢復了正常的體態(tài)。只是若要讓幾支琴的身體肥瘦比例正確，可還要多努力才行！
人聲也是個(gè)調定位的好材料；可以很容易地聽(tīng)出音響系統左右平衡的情形。如果左右不平衡（不只是音量不平衡，音域不平衡也算）歌者可能會(huì )站歪了，或者是有一邊臉比較腫，說(shuō)不定還會(huì )讓人覺(jué)得不是面對著(zhù)聆聽(tīng)者而唱，好像吐氣吐不出來(lái)或吐歪了；這時(shí)可要好好反省左右聲道那里出毛病了。
老實(shí)說(shuō)這些線(xiàn)索還是對玩LP的人比較有用，可以據此調整唱頭的循軌角度、抗滑等等參數；CD如果聽(tīng)起來(lái)歪一邊怎么辦？明憲兄說(shuō)他的CD雷射頭歪了有此情形，換了雷射頭后藥到病除，看來(lái)雷射頭以后也要像唱頭一樣可調才行。
講起來(lái)喇叭的擺設也決定了定位感的表現，不但喇叭的內傾角（Toein）非常需要多方嘗試，連仰角也要注意。由于一般對于仰角的處理較為困難，似乎很少人提到這方面。選用適當的勢材可以粗略地調整仰角，但通常換了墊材（諸如三角錐、木塊、瓷杯……等等）后角度又變了，這使得聆聽(tīng)者很難拿捏得準到底是材質(zhì)的影響還是角度的影響。
細節
在前面的表里，筆者特別在定位感下面加了一個(gè)活弧，說(shuō)明定位感是在找音場(chǎng)中的解析力，而細節則是指音符的解析力了。在筆者的觀(guān)念里，這細節應該是充滿(mǎn)在整個(gè)音樂(lè )理的微小變化；然而有很多系統中充滿(mǎn)了細節，卻一點(diǎn)也感覺(jué)不到這種「變化」，好像每一個(gè)細節都不互相連貫似的，這可不是筆者想要的那種。
音場(chǎng)
請回想一下現場(chǎng)音樂(lè )會(huì )的情形，每一個(gè)樂(lè )手或是歌者都有些小動(dòng)作，例如運弓的聲音、翻譜、換氣，這些聲響雖然不是音樂(lè )中的一部份，但絕對不突兀；或許應該說(shuō)，一個(gè)訓練有素的音樂(lè )家不可以讓這些動(dòng)作發(fā)出唐突的聲響；那為什么有些音響系統特別容易找到這些聲響卻找不到音樂(lè )呢？
這樣說(shuō)也許是太極端了，細節當然是愈多愈好，那有嫌多的道理，只是筆者認為追求細節應該以追求「音樂(lè )中的細節」為目標，而不是光追求細節，說(shuō)不定前面表里的名詞也要改改才好？
我急奢想要得到一個(gè)名詞來(lái)分別這兩種細節的不同……對了！自然！
自然似乎離我們還蠻遠的，我們還是談解析力吧！
解析力
一個(gè)真正有解折力的音響系統，似乎是集合定位感和細節兩項特質(zhì)的，不但聽(tīng)到了，還可以找到它的位置！諸如音色上的波動(dòng)、音量上的微小變動(dòng)；往這方面發(fā)展才有可能到逵活生感的要求。
透明度
透明度可以說(shuō)是所有音場(chǎng)中極致表現之集大成了，老實(shí)說(shuō)我不應該在乎細節是否有音樂(lè )性，因為音樂(lè )性似乎不必是透明度的成份之一，只要Hi-Fi，透明度就應該有了，但音樂(lè )性的程度可就高多了，它應該放在最高層來(lái)探討。
把音響器材想象成一個(gè)窗子，有玻璃，玻璃可能還不太干凈，有油，我們看到外面的景像是一片朦眬；慢慢地，我們擦玻璃，把油擦掉一些，這情況有了改善，但絕不是一下就非常干凈，即使擦干凈了，還是可以看出有玻璃，我們的最終目的是要把玻璃拿掉。
透明度可以到什么地步呢？筆者認為上乘的透明感可以表達歌者的身體厚度，木管組內各樂(lè )器的前后距離，甚至把各樂(lè )器表現得有血有肉，樂(lè )器和樂(lè )器之間的「空間」也毫不含煳，都「看」得到！
帶寬
這個(gè)名詞蠻值得討論的，我覺(jué)得這絕不是光看規格上數據就算數了；當然數據也代表了某種重要性，但最重要的還是「聽(tīng)得到」！
老實(shí)說(shuō)這項要求最重要的不在「多」，而在「好」；因為人耳實(shí)在聽(tīng)不了多寬，但卻對每一個(gè)環(huán)節都非常挑。擴大機的設計者可以很容易地運用負回授使帶寬延伸到幾百K：低頻也可以做到5～10Hz，甚至連直流（OHz）都可以放大，但人們覺(jué)得低頻真正好的機器卻寥寥可數，真是奇怪！
動(dòng)態(tài)＆對比
這兩樣東西好像常放在一起，但又不太一樣，所以我特別把它們分開(kāi)，希望這樣能清楚一點(diǎn)。
在我的想法里，動(dòng)態(tài)是指絕對值，而對比是相對值；動(dòng)態(tài)似乎只有大小之別，而對比才有好壞分別。
怎么說(shuō)呢？在外國的文章里，有時(shí)會(huì )提到「可以提供像現場(chǎng)那樣龐大的音量」，我想，這是指動(dòng)態(tài)；意思是某件器材可以發(fā)出那樣的音量或是能量而不失真，這是很了不起的，但對比就完全不是那么回事；它似乎跟細節比較有關(guān)系，就好像一幅很好的水墨畫(huà)，可以看到很多不同的濃澹深淺，而初學(xué)國畫(huà)的就只能用黑色和白色了，一點(diǎn)變化都沒(méi)有。
一致性
請再參照樹(shù)枝圖，讀者也許會(huì )發(fā)現帶寬，透明度以及動(dòng)態(tài)和對比都指向一致性，而在前面卻沒(méi)有解釋此三者到底是要到什么地步，那怎么知道如何往上發(fā)展？我想這三者是最容易發(fā)現，而又最難完美的；「發(fā)現」的意思是「知道它的存在」；我們很容易就可以找到某種墊材有對比、有透明度，或是某種線(xiàn)帶寬特佳，還是那一個(gè)真空管動(dòng)態(tài)大；但它們真的是一種進(jìn)步嗎？這就要看有沒(méi)有一致性了。
帶寬也要有一致性？我覺(jué)得好的系統應該能展現出各頻段一致的量感及一致的速度感；當然帶寬是越寬越好，但如果不以一致性為追求目標，再寬也是白搭；如果頻寬普通，但有非常好的平衡性，那聽(tīng)起來(lái)一定是非常舒服，倒是一般的音響迷都是先求帶寬，再求一致，甚至不求；可能是一致性真的相當難吧??？
透明度呢？它也跟一致性有關(guān)，好像有的器材只在某一頻段有透明度，其他頻段則灰灰的，這就是缺乏一致性了，我們當然希望能得到全面的透明，但這似乎很難得到，于是我們努力調整、搭配，希望能擴大這透明的部份。
動(dòng)態(tài)與對比的一致可就更累了，有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)銜接不良的超低音系統？很可能是中高頻段和低音的對比不同，使得聽(tīng)起來(lái)非常奇怪，好像超低音總是慢半拍似的，這在一致性上又是不及格！
中性
也許世界上根本沒(méi)有中性這種東西；每個(gè)人都希望自己的系統中性，那什么才是中性？
沒(méi)關(guān)系，到此，我們已經(jīng)是Hi-End了，不必太在乎誰(shuí)是誰(shuí)非，我們在追求的是一種藝術(shù)；但千萬(wàn)不要太早開(kāi)始追求藝術(shù)，那樣很可能會(huì )迷失方向；當我們什么都模過(guò)一點(diǎn)皮毛后，再來(lái)看看什么是中性。
中性絕不是毫無(wú)血色，也不是冷感癥，在我想來(lái)，它應該是「忠實(shí)」，能傳達錄音現場(chǎng)當時(shí)麥克風(fēng)擺設的情形，可以表現出工作人員的水平，可以聽(tīng)到廳堂的差別，可以……我要辭窮了……可以表現出種種的「不同」！
現場(chǎng)音樂(lè )
我實(shí)在沒(méi)辦法說(shuō)什么是自然，什么又是音色，讓我們來(lái)討論現場(chǎng)的感覺(jué)吧！
現場(chǎng)就有自然的感覺(jué)，它讓人覺(jué)得就該如此。對不起，我是以音響迷的眼光來(lái)看的，事實(shí)上它本來(lái)就這樣自然，是我們的器材達不到這種地步，我也不知道要怎樣才會(huì )有自然的系統，可能是某些器材才有的特殊魅力吧！一般說(shuō)來(lái)真空管擴大機似乎比晶體機要自然些，LP比CD自然，最重要的是要常接觸現場(chǎng)，那才是真正的自然！
音色也沒(méi)什么好講的，每個(gè)人都有自己喜歡的音色！只要一步步追求音響性和音樂(lè )性，音色應該不至于離譜；但我也發(fā)現音色是最難溝通的，如果同好之間互相不喜歡對方的音色，絕對正常！
這一套家庭影院音響名詞解釋還有很多缺漏，有待加強，但起碼可以有個(gè)依循的方向，看官也可以自己想出一套追求的步驟，這是不是又可以成為另一次思考練習？
空間感
在剛開(kāi)始時(shí)只要喇叭放得有點(diǎn)距離，很容易就可以發(fā)現左右兩個(gè)喇叭的訊號是不一樣的（也許這太容易了）；動(dòng)動(dòng)喇叭或是為自己找個(gè)好位置后，似乎可以聽(tīng)出喇叭之間也有聲音，而且這聲音是從左喇叭連到右喇叭的，筆者把這種表現叫做「一維」的空間感。
如果把喇叭分得更開(kāi)好不好呢？也許不錯，這「一維」的空間感起碼可以變寬點(diǎn)，但也可能拉得太開(kāi)中間連不起來(lái)，出現一個(gè)大洞，這就有點(diǎn)可惜了：筆者的經(jīng)驗是這距離除了受房間的限制外，還有個(gè)「最佳」距離，可以讓聆聽(tīng)者感受到最大的寬度；把左右兩喇叭分得更開(kāi)中間會(huì )有洞，擺近了寬度又縮水；如果到這個(gè)水平，我們就可以討論「二維」的了。
坐在聆聽(tīng)點(diǎn)上看看，左右兩喇叭是否對稱(chēng)？左右墻壁的反射情情況是不是差不多？?jì)衫鹊慕嵌热绾?？細調一番說(shuō)不定會(huì )有「深度」的感覺(jué)出現。
現在聽(tīng)的可就不是長(cháng)龍陣了，應該可以聽(tīng)出一個(gè)往喇叭后方延伸的「場(chǎng)」，這時(shí)便可以叫「二維」了。
「三維」？因為我們再往下追求的東西就不只是音場(chǎng)的厚度，而是整個(gè)音樂(lè )廳的空間感；這空間感不僅要找音場(chǎng)的坡度（管弦樂(lè )團在音樂(lè )廳里通常排列在階梯狀的舞臺上，最后面的打擊樂(lè )器比木管高些，而本營(yíng)又比弦樂(lè )組高些……），還要找每一件樂(lè )器的高度（我就不相信大提琴發(fā)聲時(shí)只有一個(gè)點(diǎn)出聲，就連小提琴也是整支琴共鳴?。。?，然后再去找整個(gè)音樂(lè )廳的側墻、屋頂等等，這樣才叫空間感。
層次感
前面講空間感似乎說(shuō)的都是音場(chǎng)外圍，層次感可就要研究音場(chǎng)中各樂(lè )器的關(guān)系了。
首先必須要有足夠的場(chǎng)深，這和前面說(shuō)的「二維」意義有些出入；「二維」的音場(chǎng)是指在聆聽(tīng)處所能聽(tīng)到最遠樂(lè )器的位置，如果拿管弦樂(lè )團來(lái)說(shuō)，應該是指打擊樂(lè )器位置；「場(chǎng)深」可就要再仔細聽(tīng)聽(tīng)樂(lè )團的第一排在那里，找出樂(lè )團的第一排和最后一排的「距離」，就是場(chǎng)深了。
這樣講也許還不夠清楚。有的系統聽(tīng)起來(lái)最后一排非常的深遠，但第一排也同樣地遙不可及，這種音場(chǎng)雖然深，但以場(chǎng)深（也有人稱(chēng)此為縱深）來(lái)說(shuō)則是非常淺了，因為樂(lè )團的第一排和最后一排感覺(jué)上距離很近。有的系統聽(tīng)起來(lái)最后一排不算很深，但樂(lè )團的第一排非常突出，甚至突出喇叭的面板，這樣的場(chǎng)深就可以算是非常成功；如果能再把最后一排拉遠，那就如于莞柳先生說(shuō)的「參考級」了。
有了場(chǎng)深之后，進(jìn)一步地要求音場(chǎng)中（樂(lè )團中）各樂(lè )器的相關(guān)距離正確：譬如找找木管和中提琴的相關(guān)距離如何？打擊樂(lè )器有沒(méi)有往前延伸到小提琴的最后一線(xiàn)？木管組里的幾樣樂(lè )器是排成一列還是有前后之分？
在筆者的想法中層次感應該是來(lái)自平整的頻率響應（應該從帶寬那項技一個(gè)箭頭指向層次感才對）。請觀(guān)察（似乎是聽(tīng)察）距離遠的人聲和距離近的人聲什么不同；塞住一只耳朵，用一只耳朵可以保證自己聽(tīng)到的是「mono」，然后判斷一下音源的距離遠近；仍然相當容易吧！即使是遠的人大聲吼、近的人小聲講話(huà)（只要還能聽(tīng)到），也同樣能判斷遠近，表示這和聲音整體的大小聲無(wú)關(guān)，而是距離遠的聲音被空氣衰減了某些頻率（通常越高頻越會(huì )衰減），而距離近的聲音衰減量較少，使得我們的耳朵可以利用泛音結構、音色來(lái)判斷發(fā)聲體的距離。（編按：判斷距離的遠近應該還和聲音到達耳膜的時(shí)間差有關(guān)）
假設錄音沒(méi)問(wèn)題，那么唱片上應該記載了各種樂(lè )器的音色加上空間所造成的音色變化，如果我們的系統有一個(gè)平整的頻率響應，應該可以復制出這些音色變化，于是可以享受到層次感。
有些人贊成把音響系統中的高頻弄少一點(diǎn)；的確，那樣可能會(huì )比較悅耳，但也可能使得樂(lè )團的第一排聽(tīng)起來(lái)像最后一排一樣遠，損失了場(chǎng)深。
如果有某一兩個(gè)頻率有條值呢？那可能音場(chǎng)中樂(lè )器排列會(huì )有錯亂的感覺(jué)，這樣就享受不到層次感了。
定位感
有了層次感后，定位感也應該小有成就了，不過(guò)層次感在大編制的音樂(lè )里似乎比較容易找到，而定位感則要找些小編制的來(lái)聽(tīng)；當然反過(guò)來(lái)找也可以，筆者只是說(shuō)那樣比較容易罷了。
弦樂(lè )四重奏是個(gè)很好的材料?，F在我們不只是要聽(tīng)聲音，還要找那些聲音在音場(chǎng)的「出處」。如何？四把琴都出現了嗎？它們之間的距離如何？每一把琴的大小又是怎樣的呢？
聽(tīng)定位就好像用耳朵來(lái)「看」整個(gè)音場(chǎng)屏幕一樣，如果錄音錄得不錯，應該是每一個(gè)音符都可以在音場(chǎng)中找到位置才對。
定位感還有一項嚴厲的要求，那就是比例；也許剛開(kāi)始找定位感時(shí)，幾支琴煳成一片，只可稍微辦別小提琴在左邊，低音大提琴在右邊；細調一陣后發(fā)現它們越來(lái)越苗條，苗條得只剩弦了！真可憐，這樣似乎不太健康；再細調一陣才發(fā)現原來(lái)琴身的共鳴也可以有定位，這樣琴的身體就出來(lái)了，恢復了正常的體態(tài)。只是若要讓幾支琴的身體肥瘦比例正確，可還要多努力才行！
人聲也是個(gè)調定位的好材料；可以很容易地聽(tīng)出音響系統左右平衡的情形。如果左右不平衡（不只是音量不平衡，音域不平衡也算）歌者可能會(huì )站歪了，或者是有一邊臉比較腫，說(shuō)不定還會(huì )讓人覺(jué)得不是面對著(zhù)聆聽(tīng)者而唱，好像吐氣吐不出來(lái)或吐歪了；這時(shí)可要好好反省左右聲道那里出毛病了。
老實(shí)說(shuō)這些線(xiàn)索還是對玩LP的人比較有用，可以據此調整唱頭的循軌角度、抗滑等等參數；CD如果聽(tīng)起來(lái)歪一邊怎么辦？明憲兄說(shuō)他的CD雷射頭歪了有此情形，換了雷射頭后藥到病除，看來(lái)雷射頭以后也要像唱頭一樣可調才行。
講起來(lái)喇叭的擺設也決定了定位感的表現，不但喇叭的內傾角（Toein）非常需要多方嘗試，連仰角也要注意。由于一般對于仰角的處理較為困難，似乎很少人提到這方面。選用適當的勢材可以粗略地調整仰角，但通常換了墊材（諸如三角錐、木塊、瓷杯……等等）后角度又變了，這使得聆聽(tīng)者很難拿捏得準到底是材質(zhì)的影響還是角度的影響。
細節
在前面的表里，筆者特別在定位感下面加了一個(gè)活弧，說(shuō)明定位感是在找音場(chǎng)中的解析力，而細節則是指音符的解析力了。在筆者的觀(guān)念里，這細節應該是充滿(mǎn)在整個(gè)音樂(lè )理的微小變化；然而有很多系統中充滿(mǎn)了細節，卻一點(diǎn)也感覺(jué)不到這種「變化」，好像每一個(gè)細節都不互相連貫似的，這可不是筆者想要的那種。
音場(chǎng)
請回想一下現場(chǎng)音樂(lè )會(huì )的情形，每一個(gè)樂(lè )手或是歌者都有些小動(dòng)作，例如運弓的聲音、翻譜、換氣，這些聲響雖然不是音樂(lè )中的一部份，但絕對不突兀；或許應該說(shuō)，一個(gè)訓練有素的音樂(lè )家不可以讓這些動(dòng)作發(fā)出唐突的聲響；那為什么有些音響系統特別容易找到這些聲響卻找不到音樂(lè )呢？
這樣說(shuō)也許是太極端了，細節當然是愈多愈好，那有嫌多的道理，只是筆者認為追求細節應該以追求「音樂(lè )中的細節」為目標，而不是光追求細節，說(shuō)不定前面表里的名詞也要改改才好？
我急奢想要得到一個(gè)名詞來(lái)分別這兩種細節的不同……對了！自然！
自然似乎離我們還蠻遠的，我們還是談解析力吧！
解析力
一個(gè)真正有解折力的音響系統，似乎是集合定位感和細節兩項特質(zhì)的，不但聽(tīng)到了，還可以找到它的位置！諸如音色上的波動(dòng)、音量上的微小變動(dòng)；往這方面發(fā)展才有可能到逵活生感的要求。
透明度
透明度可以說(shuō)是所有音場(chǎng)中極致表現之集大成了，老實(shí)說(shuō)我不應該在乎細節是否有音樂(lè )性，因為音樂(lè )性似乎不必是透明度的成份之一，只要Hi-Fi，透明度就應該有了，但音樂(lè )性的程度可就高多了，它應該放在最高層來(lái)探討。
把音響器材想象成一個(gè)窗子，有玻璃，玻璃可能還不太干凈，有油，我們看到外面的景像是一片朦眬；慢慢地，我們擦玻璃，把油擦掉一些，這情況有了改善，但絕不是一下就非常干凈，即使擦干凈了，還是可以看出有玻璃，我們的最終目的是要把玻璃拿掉。
透明度可以到什么地步呢？筆者認為上乘的透明感可以表達歌者的身體厚度，木管組內各樂(lè )器的前后距離，甚至把各樂(lè )器表現得有血有肉，樂(lè )器和樂(lè )器之間的「空間」也毫不含煳，都「看」得到！
帶寬
這個(gè)名詞蠻值得討論的，我覺(jué)得這絕不是光看規格上數據就算數了；當然數據也代表了某種重要性，但最重要的還是「聽(tīng)得到」！
老實(shí)說(shuō)這項要求最重要的不在「多」，而在「好」；因為人耳實(shí)在聽(tīng)不了多寬，但卻對每一個(gè)環(huán)節都非常挑。擴大機的設計者可以很容易地運用負回授使帶寬延伸到幾百K：低頻也可以做到5～10Hz，甚至連直流（OHz）都可以放大，但人們覺(jué)得低頻真正好的機器卻寥寥可數，真是奇怪！
動(dòng)態(tài)＆對比
這兩樣東西好像常放在一起，但又不太一樣，所以我特別把它們分開(kāi)，希望這樣能清楚一點(diǎn)。
在我的想法里，動(dòng)態(tài)是指絕對值，而對比是相對值；動(dòng)態(tài)似乎只有大小之別，而對比才有好壞分別。
怎么說(shuō)呢？在外國的文章里，有時(shí)會(huì )提到「可以提供像現場(chǎng)那樣龐大的音量」，我想，這是指動(dòng)態(tài)；意思是某件器材可以發(fā)出那樣的音量或是能量而不失真，這是很了不起的，但對比就完全不是那么回事；它似乎跟細節比較有關(guān)系，就好像一幅很好的水墨畫(huà)，可以看到很多不同的濃澹深淺，而初學(xué)國畫(huà)的就只能用黑色和白色了，一點(diǎn)變化都沒(méi)有。
一致性
請再參照樹(shù)枝圖，讀者也許會(huì )發(fā)現帶寬，透明度以及動(dòng)態(tài)和對比都指向一致性，而在前面卻沒(méi)有解釋此三者到底是要到什么地步，那怎么知道如何往上發(fā)展？我想這三者是最容易發(fā)現，而又最難完美的；「發(fā)現」的意思是「知道它的存在」；我們很容易就可以找到某種墊材有對比、有透明度，或是某種線(xiàn)帶寬特佳，還是那一個(gè)真空管動(dòng)態(tài)大；但它們真的是一種進(jìn)步嗎？這就要看有沒(méi)有一致性了。
帶寬也要有一致性？我覺(jué)得好的系統應該能展現出各頻段一致的量感及一致的速度感；當然帶寬是越寬越好，但如果不以一致性為追求目標，再寬也是白搭；如果頻寬普通，但有非常好的平衡性，那聽(tīng)起來(lái)一定是非常舒服，倒是一般的音響迷都是先求帶寬，再求一致，甚至不求；可能是一致性真的相當難吧??？
透明度呢？它也跟一致性有關(guān)，好像有的器材只在某一頻段有透明度，其他頻段則灰灰的，這就是缺乏一致性了，我們當然希望能得到全面的透明，但這似乎很難得到，于是我們努力調整、搭配，希望能擴大這透明的部份。
動(dòng)態(tài)與對比的一致可就更累了，有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)銜接不良的超低音系統？很可能是中高頻段和低音的對比不同，使得聽(tīng)起來(lái)非常奇怪，好像超低音總是慢半拍似的，這在一致性上又是不及格！
中性
也許世界上根本沒(méi)有中性這種東西；每個(gè)人都希望自己的系統中性，那什么才是中性？
沒(méi)關(guān)系，到此，我們已經(jīng)是Hi-End了，不必太在乎誰(shuí)是誰(shuí)非，我們在追求的是一種藝術(shù)；但千萬(wàn)不要太早開(kāi)始追求藝術(shù)，那樣很可能會(huì )迷失方向；當我們什么都模過(guò)一點(diǎn)皮毛后，再來(lái)看看什么是中性。
中性絕不是毫無(wú)血色，也不是冷感癥，在我想來(lái)，它應該是「忠實(shí)」，能傳達錄音現場(chǎng)當時(shí)麥克風(fēng)擺設的情形，可以表現出工作人員的水平，可以聽(tīng)到廳堂的差別，可以……我要辭窮了……可以表現出種種的「不同」！
現場(chǎng)音樂(lè )
我實(shí)在沒(méi)辦法說(shuō)什么是自然，什么又是音色，讓我們來(lái)討論現場(chǎng)的感覺(jué)吧！
現場(chǎng)就有自然的感覺(jué)，它讓人覺(jué)得就該如此。對不起，我是以音響迷的眼光來(lái)看的，事實(shí)上它本來(lái)就這樣自然，是我們的器材達不到這種地步，我也不知道要怎樣才會(huì )有自然的系統，可能是某些器材才有的特殊魅力吧！一般說(shuō)來(lái)真空管擴大機似乎比晶體機要自然些，LP比CD自然，最重要的是要常接觸現場(chǎng)，那才是真正的自然！
音色也沒(méi)什么好講的，每個(gè)人都有自己喜歡的音色！只要一步步追求音響性和音樂(lè )性，音色應該不至于離譜；但我也發(fā)現音色是最難溝通的，如果同好之間互相不喜歡對方的音色，絕對正常！
這一套家庭影院音響名詞解釋還有很多缺漏，有待加強，但起碼可以有個(gè)依循的方向，看官也可以自己想出一套追求的步驟，這是不是又可以成為另一次思考練習？
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